“Leaf of Electric Light” & “Plane Tree Observation”

Những đốm trắng rải rác trên nền đen. Những bức ảnh trông giống như nhiếp ảnh thiên văn hoặc hình ảnh truyền về từ vệ tinh; hay có lẽ là ảnh chụp từ trên không của ánh đèn thành phố nhấp nháy trong đêm. Nhưng thứ thực sự được ghi lại trong những hình ảnh này là lá cây. Nhiếp ảnh gia Nhật Bản Wataru Yamamoto (sinh năm 1986) đã sử dụng kỹ thuật gọi là nhiếp ảnh Kirlian để tạo ra bộ ảnh mang tên “Leaf of Electric Light” (Chiếc lá của Ánh điện). Nhiếp ảnh Kirlian được phát minh bởi Semyon và Valentina Kirlian ở Liên Xô cũ vào những năm 1930. Nó hoạt động bằng cách áp điện thế cao vào một vật thể, gây ra hiện tượng phóng điện corona. Các quá trình ion hóa và phát xạ photon ánh sáng xảy ra tại thời điểm đó sẽ làm lộ sáng phim hoặc giấy ảnh. Chủ thể phổ biến của nhiếp ảnh Kirlian là bàn tay người hoặc các bộ phận của thực vật. Trong ảnh, chúng xuất hiện như thể được bao quanh bởi thứ ánh sáng kỳ lạ – đó là lý do tại sao trong một thời gian dài, nhiếp ảnh Kirlian nổi tiếng là một kỹ thuật bí ẩn có khả năng chụp được những hào quang vô hình.

Những hình ảnh của Yamamoto ghi lại lượng nước bốc hơi từ các lỗ khí khổng của lá dưới dạng những đốm trắng.
Hình dạng của chúng biến đổi, gân lá hiện rõ; các đường viền bị mờ đi, và một số phần của chiếc lá thậm chí trở nên vô hình. Các đốm trắng tạo thành sự mơ hồ mà thoạt nhìn khó có thể nhận ra đó là tán lá.
Những bức ảnh mà chủ thể không thể được thấu hiểu chỉ bằng cách nhìn – thậm chí không thể hiểu được cái gì đã được chụp – có thể bị xem là những bức ảnh hỏng. Tuy nhiên, một sự thật không thể nghi ngờ là những hình ảnh này ghi lại một cách trung thực các điều kiện tự nhiên và đặc tính cảm quang của chủ thể. Việc so sánh những hình ảnh này với các bức ảnh rõ nét hơn và định nghĩa những tấm ảnh mờ là một sự thất bại sẽ là một phán xét thuần túy dựa trên tầm nhìn của con người về thế giới.

Nhưng bằng cách ghi lại hình ảnh phóng điện corona của vô số chiếc lá, Yamamoto không chỉ đơn thuần chụp lại tán lá như những vật thể trong tự nhiên, anh cố gắng xử lý chúng trong một trạng thái hoặc sự kiện biến đổi và đưa cả quá trình thay đổi trạng thái đó vào việc tạo ra hình ảnh.
Chúng ta cũng có thể nói rằng cách chụp lá độc đáo của Yamamoto vượt ra ngoài việc đơn thuần ghi lại “thiên nhiên” như một thực thể trên thế giới; thay vào đó, nó bắt nguồn từ một cái nhìn bao trùm về tự nhiên – đối lập với sự phân định nhị nguyên giữa con người và thiên nhiên – như một trạng thái *tự nhiên*, không điều kiện của sự chuyển biến không ngừng.