Từ một tu viện khổ tu ở Hokkaido đến một nhà tù nữ ở Wakayama, những hình ảnh trong bộ ảnh ‘Oukoku’ (Vương quốc) của Ikko Narahara, phát hành năm 1958, nhìn sâu vào một thế giới nơi con người sống ở những nơi biệt lập, tách biệt khỏi thế giới mà chúng ta biết. Bức ảnh mà tôi sắp giới thiệu với các bạn là một hình ảnh được chụp tại nghĩa trang của một tu viện khổ tu. Bức ảnh này đã được sử dụng làm ảnh bìa cho cuốn sách ảnh ‘Khu vườn tĩnh lặng – Bên trong những bức tường’ (Garden of Silence – Within the Walls) của Narahara (1978).
Vị tu sĩ đã phát nguyện giữ im lặng; để giao tiếp, ông đặt những ngón tay phải lên mí mắt và ra dấu từ: “đêm”. Các chủ đề tương ứng có thể được tìm thấy xuyên suốt bức ảnh — vị tu sĩ và nghĩa trang (“người chết” và “người sống”), cũng thể hiện các khái niệm đêm và ngày. Dựa trên sự đặt cạnh nhau này, tôi tin rằng toàn bộ bố cục nằm ở sự kết hợp tinh vi giữa khuôn mặt bị che khuất của vị tu sĩ và bàn tay phía trước nó.
Những phần của bức ảnh dẫn dắt ánh mắt của bạn là những đường nét và hình khối màu trắng chủ đạo — tay áo choàng của vị tu sĩ, bàn tay của ông và cây thánh giá ở hậu cảnh. Nếu chúng ta vẽ một đường chéo từ góc trên bên phải xuống góc dưới bên trái của bức ảnh, đường này trùng khớp gần như hoàn hảo với cổ tay và cánh tay của ông. Thêm một đường chéo khác cho các góc đối diện, chúng ta có thể thấy nó chạy song song với cổ tay áo của ông.
Bây giờ, hãy thêm một đường chéo (màu xanh lam), chạy song song với đường chạy theo cánh tay ông, nhưng dọc theo phía dưới cổ tay, và một đường thứ hai đối diện với nó, ở cùng khoảng cách với đường chéo màu vàng. Hai đường ngắn bổ sung để nối các cạnh của cả hai đường, và chúng ta đã tạo ra một hình thoi bị cắt đôi bởi đường chéo màu vàng còn lại. Đầu và bàn tay của vị tu sĩ nằm gọn trong phần trên của hình thoi, vai và cổ tay của ông nằm ở phần dưới. Khuỷu tay và đỉnh đầu của ông được định vị đối xứng ở trung tâm của mỗi nửa tương ứng.
Khi chúng ta vẽ các đường nối từng góc trong nửa trên của hình thoi, chúng ta tạo ra một hình chữ thập trên khuôn mặt của vị tu sĩ — một hình chữ thập trùng khớp hoàn hảo với lông mày và mũi của ông, và với những ngón tay đang ấn xuống mí mắt.
Phân tích bố cục theo cách này, ý thức về cây thánh giá ở hậu cảnh và hình chữ thập trên khuôn mặt vị tu sĩ, chúng ta có thể cảm nhận được chiều sâu của toàn bộ bức ảnh và sự phân bố đen trắng nhịp nhàng, sống động hơn, và ‘đêm’, được ra dấu bởi vị tu sĩ bất chấp sự im lặng của ông, mang một sắc thái sâu sắc hơn.
Nhờ cảm quan bố cục xuất sắc, Ikko Narahara đã tạo ra những hình ảnh cộng hưởng sâu sắc với các chủ thể tương ứng, những hình ảnh để lại ấn tượng khó quên. Trong lời bạt của cuốn sách ảnh “Khu vườn tĩnh lặng – Bên trong những bức tường”, Narahara đã nói như sau:
“Thế giới phản chiếu trong những bức ảnh, cuối cùng, cho chúng ta thấy những khung cảnh nơi thực tại bên ngoài kết nối với cõi tâm hồn bên trong, đó là cách duy nhất tôi có thể giải thích.”
Hoạt động trong nhiều lĩnh vực bao gồm tổ chức các bài giảng và hội thảo về nhiếp ảnh Nhật Bản và quốc tế, lên kế hoạch triển lãm và viết bài cho các tạp chí.
